藝文

2026/11/05 16:34:00

文·許文貞/ 圖·翻攝自《華盛頓郵報》

2026/11/05 12:47:00

文化部國家漫畫博物館籌備處主辦的「她的視線與畫筆：女性漫畫家主題特展」於 3 日舉辦開幕記者會，並於即日起至明年 4 月 25 日在東側園區 03 展間免費開放參觀。本次特展完整梳理台灣女性漫畫逾 60 年的發展脈絡，集結游素蘭、依歡等多位跨世代漫畫家的珍貴原稿與歷史展品，呈現女性創作者打破框架、描繪多元世界的歷程。

2026/11/04 15:35:00

文・顏一立／圖・翻攝自Biccomi

2026/11/03 18:23:00

當代美術館閉館前的最後凝視 / 麥克法倫新書出版《河流有生命嗎？》

2026/11/03 15:00:00

新竹縣於2025年首次被納入《台灣米其林指南》評選，其中有多間入選的客家菜餐廳以嶄新面貌驚豔無數饕客。裴社長在最新一集節目中，親赴新竹竹東與北埔，從傳統市場的醃漬食材，一路探尋至老街的私房餐館。透過實地走訪，揭開客家料理不以昂貴食材取勝，而是仰賴時間與陽光，將尋常風土轉化為深邃美味的百年智慧。

2026/11/03 14:20:00

立委邱議瑩今（3日）上午陪同屏東縣議員第二選區9號候選人莊瓊如走進里港市場，向攤商與鄉親問候。兩人因紙風車結緣多年，邱議瑩得知莊瓊如離開工作20多年的劇團、返鄉投入選舉後，對她的勇氣與決心深受感動，更主動表示：「我媽媽是里港人，嬤姐，我帶妳去認識鄉親們，一定要請大家支持妳！」

2026/11/02 17:30:12

文·許文貞／圖・翻攝自2026臺灣文學獎金典獎​2026臺灣文學金典獎2日公布得主，在入圍的30部作品當中，今年由作家劉梓潔的短篇小說集《再生》獲得「金典獎年度大獎」，獲得最大獎金100萬元。此外，主辦單位臺灣文學館也公布7本金典獎及3本蓓蕾獎得主，包含Nakao Eki Pacidal《蕉葉與樹的約定》、甘耀明《我的鴉鵲公主》等，皆可獲得15萬元獎金。​臺灣文學館發布新聞稿表示，獲年度大獎的劉梓潔小說《再生》，以九篇短篇小說書寫死亡及其滲入日常生活的種種樣貌。作家以臺式幽默的筆調，在戲謔與沉重之間自由轉換，看似輕盈，卻處處留下死亡、關係與生命延續的餘韻。尤其敘事收放自如、成熟而節制，篇章不刻意追求完整收束，讓故事餘韻持續發酵。在當代小說多追求長篇規模與敘事份量之際，《再生》以短篇形式展現不同的深度與力量。​本屆金典獎一大特色是作品囊括多語、多族群與跨類型創作。在決審委員會主席詹宏志的總評中，他提及原住民創作今年搶盡目光，在11部獲獎作品中佔了5部：「台語文、客語、原住民的各族語都展開了它們新的風貌，它們或已脫離了早期的實驗摸索階段，來到百花齊放、運用自如的成熟果實，而新語言仍能帶來新感性，甚至打開新的世界觀。」​詹宏志也表示，本屆在文類上還是小說佔盡優勢，包含金典獎和蓓蕾獎的的11部作品，有9部全是小說，散文和詩集僅各有一部。非虛構作品也只有入圍，但最終沒有獲獎。​本屆金典獎決審委員會主席為詹宏志，並由巴代、呂美親、李靜宜、紀蔚然、洪廣冀、湯舒雯6位專家學者擔任決審委員。決選評審團指出，本屆作品在語言、題材到形式均展現豐富的多樣性及創作能量。多位作者以母語書寫，在聲音與文字之間展現轉譯與串接的巧思；題材則觸及憂鬱症、愛滋病、孕母，以及原住民族部落中的性少數等較少受文學關注的生命經驗。​決審評審團認為，這些作品不僅拓展臺灣文學的書寫邊界，也讓過往較少被看見的聲音進入讀者視野，呈現臺灣當代的多元面貌。​金典獎贈獎典禮將於11月15日（日）14:00於臺北華山文創園區紅磚六合院西2館舉行，後續也將舉辦「金典本事系列講座」，預計於11月25日開跑。​完整獲獎名單如下：

2026/11/02 16:10:30

文‧洪瑋其 ／圖・翻攝自共同社、誠品線上官網​日本當代文學作家村上龍於10月17日於自家過世，享壽74歲。日本出版社幻冬舍於23日發布消息，追悼這位始終向年輕世代推出衝擊性作品的「時代領跑者」。​村上龍1952年出生於日本長崎縣佐世保市，武藏野美術大學肄業，1976年以出道作《接近無限透明的藍》奪下群像新人文學賞、芥川賞，一舉聞名。代表作如《寄物櫃裡的嬰孩》、《69》、《希望之國》、《來自半島》，及散文《男人都是消耗品》系列等等作品，曾獲野間文藝賞、讀賣文學賞、谷崎潤一郎賞等獎項，也跨足電影、音樂、電視領域，並擔任十餘年的芥川賞評審。​村上龍由描寫縱情於性愛、毒品、暴力的頹喪次文化青年，到揭露日本社會經濟停滯與集體不安，再進一步轉向研究經濟和教育，他始終保持質疑既有秩序的態度。​2015年，村上龍與社會學家古市憲壽的對談中，他提到對於「反抗」的想法。他認為，經過80年代的日本經濟成熟期、泡沫經濟的崩壞，國家就像是一個過去努力賺錢但病倒的父親，苟延殘喘，「反抗這樣的父親又有什麼意義呢？」若是反抗國家體制成為無用，追求「國家繁盛」的榮景幻滅，既定標準已不能滿足多樣的人的時候，「個人」又該何去何從？​從未停止思考的村上龍，從他多樣的作品中給出可能的路徑。​村上龍強調，首先必須正確的揭露現實。他在小說《共生蟲》提及：「現代的日本社會之所以看起來並不需要希望，理由其實只有一點，就是整個社會並沒有正確掌握現實。」若未能正確認知國家經濟衰頹、舊有價值觀不足以支撐多元的個體、僵化的教育制度忽視孩子的真實需求等等現實狀況，就無法思考未來的方向。​接著，他強調個人選擇和脫離國家體制的思考的重要性。在與古市憲壽的對談中，村上龍如此說明：「若不提升自我實現的比例，社會的衰退將不會停止」，不仰賴政府體制的，小規模、屬於地方的獨立經濟圈，是有發展可能的。​村上龍的文學作品是揭露現實的一種手段，另一方面，他投入經濟、教育的研究，也是一種揭露現實、提供選擇的方式。​村上龍在1999年創辦電子雜誌《JMM》（Japan Mail Media），向政治、經濟專家學者提問；2006至2026年，他與小池榮子搭檔主持東京電視台《寒武紀宮殿》節目，訪問日本成功企業的經營與組織。他自言，介紹在泡沫經濟破滅後仍舊存活的企業，就跟小說要傳遞少數族群的心聲的本質相同。​2003年，村上龍出版《工作大未來──從13歲開始迎向世界》，向孩子們介紹不同的「興趣」可能對應到什麼樣的職業。他強調，盲從上司命令、壓抑自我、服從群體是沒有意義的，因為「沒有人會代替你活」。這無疑也是反抗體制、追求個人希望的一條道路。​在1987年出版的小說《69》後記裡，村上龍曾提到要報復那些傷害過自己的體制和投身其中的人們，唯一的方式就是「活得比他們快樂」：「這場要那些無聊傢伙聽到我的笑聲的戰鬥，或許會至死方休。」​而在近30年後，2015年村上龍在與古市憲壽的對談中再提起時，他仍舊認為「不快樂的活著是一種罪」，但也體認到要快樂活著，必須擁有穩定的經濟基礎。他也曾說：「這也是為什麼我要在小說裡寫出這麼多經濟問題。」擁有生存所需的技能和金錢，是他累積反抗能量的手段。​村上龍自言不喜歡寫小說、不喜歡工作，卻將寫小說這件事當成最適合他的工作，並為此感到充實與滿足。「雖然在《寒武紀宮殿》得到非常多，但還是會有主持節目不是我的本業的感覺。而寫小說這件事很辛苦，但是當有了下一部小說的靈感的時候，就會覺得『我又能活下來了』，寫小說就是我的支柱。」​村上龍不喜歡上鏡頭，卻持續主持電視節目長達20年，並以夥伴眼中絕不模稜兩可的堅持，創造與眾不同的財經節目風格；他的小說頹喪、狂暴，但身邊的人描繪的他，總是帶著好奇心去蒐集資料，理解他人的處境；再怎麼不喜歡工作，與他共事的人仍記得他總是準時交稿、從未缺席節目，並以敏銳的目光不斷向世界提問。​跨越多個領域、擁有多種矛盾面向的村上龍，每一種反叛都像是在「沒有希望之國」中，為個體尋找快樂存活的希望。這場至死方休的快樂戰鬥，村上龍堅持到了最後。

2026/10/31 17:15:00

為致敬馬偕博士在淡水的奉獻精神，佳偶聲合唱團將於 11 月 7 日下午 2 點 30 分，在新北市淡水區真理大學大禮拜堂舉辦「2026 佳偶聲合唱團年度音樂會——巨風之鳴-當代心靈」。音樂會由金曲獎入圍作曲家吳家鳳操刀全場原創與改編，並邀請真理大學音樂系老師駱雅音同台進行管風琴演奏；主辦單位同時宣布，在校學生與淡水在地居民當天皆可憑證免費入場。

2026/10/31 06:45:00

日本作曲家、音樂製作人暨藝術家坂本龍一（Ryuichi Sakamoto）首度在台大型回顧展「坂本龍一｜觀音．聽時」，於10月31日起在北美館展出。展覽回顧他自2000年代以來的7組大型裝置作品及精選1999年歌劇《LIFE》的檔案選粹。

2026/10/30 17:03:49

雙頭條｜本週焦點　　1.三毛手繪法國地圖、邱妙津私人書信入藏　臺文館獲贈近1,300件文學文物　　國立臺灣文學館10月17日迎來開館23週年，舉辦文學文物捐贈者感謝儀式，公布2026年度新入藏文物近1,300件。這批藏品年代橫跨清領、日治時期至當代，包括謝里法、三毛、邱妙津等作家的書畫、創作手稿、文人墨蹟、往來書信及研究史料。　　其中，三毛親筆繪製撒哈拉阿雍城住家及城市地圖，留下她旅居異國時的生活記錄；邱妙津同窗孫雅瑄捐出珍藏40年的書信，保存兩人昔日的交往痕跡。畫家、作家謝里法的捐贈，則涵蓋文學創作、美術史及文化評論資料，並包括與鍾肇政、黃春明等人的往來信札。此外，廖輝英《輾轉紅蓮》《負君十行淚》等長篇小說手稿，也在本次入藏之列。​臺文館表示，這批文物資料已完成數位化，民眾可透過館方「文典系統」輸入關鍵字查詢。至於實體展覽及研究出版，仍需時間累積研究成果與籌辦。目前的旅行文學展已展出三毛相關文物，未來也將策劃謝里法捐贈展，展期尚未公布。

2026/10/30 09:00:00

徐淑卿／《鏡文學》總主筆